科技

都市生涯剧不该只是“痛点”与“爽点”的对决

添加时间:2021-08-28

  同时代热播的《北辙南辕》《我在他乡挺好的》展示的生涯浮现两极化,也令口碑走向两个极其——

  都市生活剧不该只是“痛点”与“爽点”的对决

  ■本报首席记者 黄启哲

  同为都市剧,同是聚焦年轻女性群体,眼下热播的《北辙南辕》与《我在他乡挺好的》,正形成一对有趣的互文。前者脚踩云端,勾画“憧憬的生活”:主角住着大平层,马场酒局谈生意,更有闺蜜借钱请你成为合伙人,精英帅气男性抛下工作与你谈情说爱,一举一动都是在为观众积聚“做梦的素材”。而后者的四个主角则罗唆把异乡打拼年轻人的生活困难“集齐了”:网贷、黑心中介、大龄未婚、整容陷阱、大城市通勤难、职场生养风险……堪称一集一“哭点”,“全程高能”。

  当然,由此导向出两部剧的口碑热度也走向两个极端。 《北辙南辕》高开低走,只管集结名导与大半个演艺圈明星助阵,却仅拿到4.9分的评分。而没有一线演员加持的《我在他乡挺好的》低调开播,却凭借口口相传不仅取得8.3分的评分,眼下其百度指数更是前者的三倍多。互联网时期谈创作,上至平台下至自媒体人,爱用“爽点” “痛点”来总结用户需要。在不少剧评人看来, 《北辙南辕》与《我在他乡挺好的》刚好各执一端:前者奔着观众“爽点”而来,后者则猛戳事实“痛点”。

  聚焦都市生活的影视作品,赚走共识眼泪的“痛点”,必定比供给空想素材的“爽点”更讨喜么?倒也未必。 《北辙南辕》在与《我在他乡挺好的》的同场对决中铩羽而归,与其说是“爽点”输了,不如说是狂妄自信的创作立场输了。而对照从前长年悬浮的荧屏都市生活,关注一般人真实生活的《我在他乡挺好的》确实向前迈进了一大步,但用“痛点”赚足眼泪过后,创作者应该思考的是,如何以主角的自我成长斗争替换甜宠恋情,真正找到安慰现实人心的“励志点”。

  口碑热度的两极化印证国剧观众的成长

  遭受未婚夫诈骗, “被小三”的海归女小雨离别北欧别墅,又投靠到北京奶奶的市核心两层洋房。赋闲没两天,就在堂妹的饭局里,结识了演艺圈的广告供给商,没有简历没有口试,仅凭好酒量与高颜值便顺利入职。尔后,她白天赖床,晚上赴宴,一个外行人凭着多少句话谈成订单,拿到不菲提成,奢靡品名牌衣饰买得手软。这是《北辙南辕》的开篇。

  生日当天,晶晶费努力气挤进早顶峰的地铁,在人山人海中贴着车门,戴上耳机追求片刻的安定。刚谈成订单回到公司,却受到老板的无端解雇。来不迭为本人伤感,她又忙着帮闺蜜处置黑中介的麻烦。好不轻易整理就绪,来不及享受闺蜜筹备的诞辰宴,一个神秘电话让她从天桥一跃而下。这是《我在他乡挺好的》的开篇。

  如若不是特殊阐明,很难设想她们都活在统一个北京——这是网友如是感叹。都说艺术起源生活,高于生活。满意观众的“爽点”,展现优渥生活并无不妥。

  胜利的都市剧里,也有日剧《半泽直树》这样走“爽文”路线博得口碑的先例。它“爽”在男主人公面对腐朽的银行体系,秉持公义之心蚍蜉撼树的执着,终极可能团结仁慈之人抗衡恶权势。而《北辙南辕》则将“爽点”异化为富人对穷友人的无逻辑的“打赏”,用购置力跟酒肉交情解决问题。于是观众只看到觥筹交织与打情骂俏,全然不与收入位置相匹配的智慧与才能;只看见物资权衡的“姐妹情深”,全然没有患难与共的真情吐露。因为丧失的钱包被追回,女投行老板直接“打赏”仅两面之缘的主妇一台高级洗衣机。酒桌上见过一面的年青女孩,由于“爱好”,甚至自动借钱拉其入伙做“不会亏本的交易”。这样的感情逻辑,难怪被网友吐槽是甜宠剧里“霸道总裁”换了性别。

  可以说,摒弃悬浮虚伪的《北辙南辕》抉择《我在他乡挺好的》,直接印证着国剧观众的成长——与其在悬浮剧里见识好生活,不如到“接地气”的普通人身上寻找真实生活。

  “痛”过之后,用什么抚慰人心,鼓励前行?

  在《北辙南辕》的烘托下, 《我在他乡挺好的》赢得认可。但正如豆瓣用户“款款KKD”所评论那样:“提高了,但还没进到那一步。”播出过半,《我在他乡挺好的》已包罗租房、通勤、职场等都市异村夫简直所有“痛点”,因此弹幕里是齐刷刷的“破防了”。当观众看到晶晶自残时,会感慨“成年人的崩溃只在一瞬间”。可这些“痛点”好像只是在“列举”生活的难,成为吸引观众入局的“鱼饵”。观众痛过哭过之后,会发明这还是一个不痛不痒的情感剧,甚至是情节狼藉的悬疑剧。业内人士直言,“痛点”不该成为“接地气”的手腕。观众期待着创作者去发掘痛点背地的共性与深层起因,抛出更深入的议题。与此同时,创作者须要思考,面对挫折,如何给予观众在现实生活英勇前行的能源。同样的问题也呈现在此前播出的《她们创业的那些事儿》之中。播出前几集,将遭遇“职场霸凌”女性的现实境遇与心理状况刻画得过细入微。可被女高层赏识,获邀双双辞职创业的戏码还没“热血”一阵,就回到了谈情说爱为主,职场打拼为辅的创作窠臼。难怪网友吐槽:“她们创业路上的那些事就是莫名其妙的爱情。”

  展现“痛点”更不是为了“炮制负能量”。去年的话题剧《三十罢了》同样戳中育儿焦急、全职主妇个体价值等中等收入家庭的“痛点”。可看完剧集,观众非但没能找到应答生活的从容与勇气,反而播种焦急与茫然。社会热门虽被“同步”到影视剧集中,但更多微观个体的庞杂情绪与取舍被掩蔽在更具话题性的狗血情感里。

  “成年人的崩溃是一霎时,可是大多数人不都是崩溃之后持续站起来,迎接新的瓦解吗?”网友“莱克尔博德”道出了关键所在。就《我在他乡挺好的》已播出内容来看,剧中的年轻人在艰苦眼前仿佛显得有些懦弱,而危机的解除又显得轻盈。什么时候影视剧主角面对裁员危险,不是通过暗恋自己的上司“好汉救美”,而是通过工作实绩自我救赎;面对大龄催婚,不是等待“富二代”小男友从天而降,而是自负独破、从容老去,或者才是展现“痛点”的最终目标所在——塑造一个实在可托,更能够对标尽力的正面模范。 【编纂:黄钰涵】